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FLYCAM Redking 32'/81cm c√°mara Profesional Estabilizador Steadycam DSLR de...
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Flycam Estabilizador HD-3000 con sistema Galaxy Dual Arm & Body Vest Steadycam...
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FLYCAM b√°sico Flowline Montaje de Cuerpo Chaleco con rotaci√≥n de 180¬į para...
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Flycam Flowline 600N Sistema Soporte estabilizador de c√°mara (12-15 kg,...
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Sistema Estabilizador de Vídeo de Fibra de Carbono Portátil Movo VS7 con...
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QiKun-Home Estabilizador de Mano Gradienter port√°til Estabilizador retr√°ctil...
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Flycam Chaleco y brazo estabilizador para Flycam 5000/3000/DSLR-Nano
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Amazon Basics - Trípode monopié, 170 cm
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Neewer¬ģ Acero Inoxidable D Mango Anilla 1/4¬†'Tornillo de Montaje 0,39'/10¬†mm...
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Proaim Swift Profesional de Trabajo Pesado trípode cámara Dolly con Ruedas...
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Ideas de Movimientos de Cámara para hacer tu Película.

Mover la cámara puede ser una de las mejores maneras de retratar la emoción dentro de la cinematografía. Los diferentes estilos pueden representar diferentes emociones, por ejemplo:

  • Una c√°mara inestable podr√≠a representar im√°genes de noticias o grandes movimientos
  • Pueden dar sensaci√≥n de verosimilitud y dan una impresi√≥n al espectador de traspasar la cuarta pared.
  • Hoy en d√≠a el efecto de movimiento de c√°mara es casi un genero en si mismo como por ejemplo el cine Dogma, Cinema verit√©, Found Footage, Mockumentary. etc.

Particularmente el movimiento de ‚Äúc√°mara en mano‚ÄĚ (no tiene porque ser literalmente as√≠,pero s√≠ buscar ese efecto) es un estilo que a nosotros nos gusta para los proyectos que hemos realizado. Manuel lo llev√≥ a su √ļltima consecuencia en su cortometraje Santiago Mart√≠nez Cazador de alien√≠genas, grabado con una handycam Canon HG10, acerc√°ndose m√°s al Mockumentary y m√°s tarde lo volver√≠amos a hacer, eso si cambiando de registro, con el cortometraje Dientes de Otro probablemente simulando mas al estilo Dogma.




El operador es m√°s importante que el equipo

Es f√°cil pensar que comprar o contratar equipos costosos es la clave para tener una imagen impecable y un movimiento de c√°mara de ensue√Īo de forma natural; sin embargo, desgraciadamente este no es el caso. Cuando se utiliza un equipo especializado como Steadycam o cualquier tipo de dispositivo, se recomienda contratar a un operador experimentado. Aunque es posible que pod√°is adquirir un equipo de estabilizadores (como pod√©is ver en el cat√°logo de material que ten√©is m√°s arriba) por un dinero relativamente bajo, no caig√°is en la trampa de utilizar operadores inexpertos o que no entienden bien lo que quer√©is, ya que har√©is una mejor pel√≠cula si no os complic√°is tanto la vida tirando planos m√°s ‚Äúsimples‚ÄĚ en lugar de utilizar un operador inexperto con una Steadycam de miles de euros.

Aprender de manera incorrecta es una buena forma de aprender los atajos y los malos hábitos, mi consejo es que os veáis unos cuantos tutoriales acerca del tema y entrenéis, sobretodo probéis y os arriesguéis,ya que si vosotros mismos no queréis hacer de cámaras,en este artículo hablo un poco de lo que aprendimos sobre este tema en Dientes de Otro, por lo menos que os sirva para tener claro lo que vais a pedir al operador.




Técnicas y Equipo

Dispositivo de mano

Los movimientos de la cámara de mano pueden proporcionar tonos y emociones específicos a un espectador. En películas de Found footage como Chronicle o Cloverfield , el efecto de cámara inestable se usa para representar un efecto de video casero. Una cámara de mano y ligeramente temblorosa puede dar intensidad extra a las secuencias de acción y también puede dar una sensación de drama documental a una película.

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Existen varias opciones para crear movimientos de c√°mara de mano, algunos de estos incluyen:

  • Usando un hombro o una plataforma de mano.
  • Darle una c√°mara a un actor mientras est√° corriendo u otras tomas en movimiento.
  • Agregar una sacudida de la c√°mara en la postproducci√≥n.

Hay muchos pros y contras para usar los movimientos de la c√°mara ¬ęShaky¬Ľ en una toma, normalmente se recomienda que se debe encontrar un equilibrio entre ambos, pero es tu pel√≠cula y tu decides. Nosotros mismamente eso en DDO nos lo pasamos por el forro (si que es verdad que al principio est√°bamos muy acojonados viendo el resultado porque pens√°bamos que igual nos hab√≠amos pasado de listos, pero al final nadie nunca nos ha criticado ese aspecto).

Pros

  • Ocultar errores de continuidad
  • Se agrega emoci√≥n e intensidad a la escena
  • Puede agregar cierta ¬ęcredibilidad¬Ľ a una toma.

Contras

  • Propenso al mareo.
  • Los efectos son m√°s dif√≠ciles de integrar.
  • Suelen ser planos m√°s largos (con lo que eso conlleva) y si tienes un equipo grande tienes que estar m√°s atento que no se cuele nada ni nadie extra.




Dolly

Una plataforma montada en una pista circular.

Una¬†dolly es una herramienta de filmaci√≥n utilizada generalmente para obtener tomas en movimiento a lo largo de un plano de cierta dimensi√≥n. Por ejemplo, un plano que se mueve por un pasillo o se mueve hacia un sujeto puede usar una dolly. Generalmente consiste en un carro que sujeta la c√°mara y el operador de c√°mara que ¬†puede correr por una pista. Si el operador de la c√°mara est√° en el carro, es posible que se necesite un agarre para mover el carro. Esta persona se llama, con raz√≥n, ¬ęagarre de dolly¬ę.

Hay muchas variantes de una dolly, algunas de estas incluyen:

  • Circular Dolly – Carril circular dise√Īado para carro Dolly.



  • Tripod Dolly – Dise√Īado para unir al pie de los tr√≠podes.

 

                    



  • Spider Dolly – Dise√Īado por Zach ¬ęFinal Cut¬Ľ King



  • Pico Flex Table Dolly ¬ģ : una plataforma de plataforma similar a la Spider Dolly.

           



  • Silla de ruedas o carrito de la compra:

Es una alternativa popular que se puede utilizar aunque fijaros bien como es el suelo porque como no sea liso como una tabla ya os adelanto que os vais a reir un rato…

La Dolly es una alternativa popular a un trípode, ya que pueden proporcionar planos interesantes y no necesitan operadores especializados para correr, sin embargo, el carro y la pista pueden tardar un tiempo en configurarse y los operadores son necesarios para hacer funcionar la cámara y el carro.

Los controles deslizantes son pr√°cticamente una peque√Īa plataforma m√≥vil. Por lo general, se sientan en un tr√≠pode y pueden ser operados por un servo o manualmente. Los controles deslizantes generalmente se usan cuando no es pr√°ctico montar una plataforma rodante o la toma no necesita moverse demasiado.

Conclusión que te pueden quedar unos planos muy chulos, pero mi consejo es que te plantees donde y cuando necesitas esencialmente meterlos. Tirarte 5 horas para grabar un plano que luego no aporta nada y que llores un río por tener que quitarlo en el montaje te ayudará a tomar la mejor decisión.




Gr√ļa

Un Jib o Camera Crane es esencialmente una c√°mara montada en un brazo de gr√ļa. El brazo de la gr√ļa generalmente se apoya en una plataforma plana, como un tr√≠pode, pero tambi√©n se puede encontrar en plataformas rodantes, veh√≠culos e incluso una SteadyCam. A menudo, se considera que los tiros de gr√ļa agregan ¬ęvalor de producci√≥n¬Ľ y, a menudo, se usan para establecer el disparo por este motivo. En la base del brazo del brazo, los pesos proporcionan un contrapeso a la c√°mara que permite al operador crear movimientos optimizados sin ejercer una fuerza innecesaria. En la base del brazo Jib, el operador controla la panor√°mica, la inclinaci√≥n, el zoom y el enfoque. En su panel de control, el operador visualiza la salida digital de la c√°mara a trav√©s de un monitor: al disparar en pel√≠cula, el monitor mostrar√° la imagen desde la puerta.

Los jibs se usan a menudo en televisi√≥n en vivo ya que son lo suficientemente vers√°tiles como para cubrir un √°rea amplia con una sola c√°mara desde una gran variedad de profundidad y √°ngulo. El Director de Fotograf√≠a (DP) puede emplear el uso del brazo para lograr movimientos suaves a trav√©s de multitudes y / o etapas. En plumines m√°s peque√Īos, se puede usar una cabeza de pan / tilt y operar mec√°nicamente a trav√©s de cables met√°licos. El foco se tira a trav√©s de un mecanismo inal√°mbrico o se pueden usar distancias focales m√°s peque√Īas con un f / stop m√°s grande para aumentar la profundidad de campo.

En las gr√ļas de c√°mara m√°s grandes, la cabeza y los brazos pueden manejarse mediante un joystick o programarse a trav√©s de una computadora. El enfoque tambi√©n se tira de la misma manera, pero los monitores de campo externos se conectar√°n de forma inal√°mbrica o por cable. Debido a esto, los jibs son a menudo caros, los jibs de aficionados m√°s peque√Īos comienzan desde 75 euros y el precio solo aumenta con el hecho de que los jibs de Hollywood se ejecutan a muchos miles de euros.

Como conclusi√≥n, volvemos a algo parecido a lo que pasaba con la Dolly pero en versi√≥n exponencial, a no ser que sea el plano de tus sue√Īos y crees que la pel√≠cula o el cortometraje va a mejorar ya que sin ese plano todo pierde sentido y morir√°s frustrado tanto tu como todos los espectadores que vean tu proyecto, ni te molestes. Ahorraras muuuuuucho tiempo y dinero.




Trípode

Es una forma econ√≥mica de recrear peque√Īos movimientos de jib con un tr√≠pode b√°sico es doblar la pata delantera y empujar la c√°mara hacia adelante. La altitud de la c√°mara caer√°, creando un movimiento de plum√≠n hacia delante




SteadyCam y similares

El Steadycam fue un gran avance en la estabilización para un director de fotografía.Fue desarrollado en 1976 por Garret Brown y utilizó un sistema de contrapeso en la parte inferior que se utilizó para aislar las inconsistencias del operador. Al usar un chaleco, puede permitir que un operador corra a través de un conjunto donde el metraje parece deslizarse.

  • Artemis de Sachtler | inventor y dise√Īador: Curt O. Schaller



  • FlyCam

           



  • Glidecam

     



  • Merl√≠n

           



 

               




Alternativas de trípode

Una forma de bajo costo para estabilizar el movimiento de la c√°mara es usar el tr√≠pode b√°sico como una steadycam improvisada. Coloca la c√°mara en el tr√≠pode, como de costumbre, dobla las piernas juntas (experimenta extendiendo las piernas un poco para aumentar la estabilizaci√≥n) y coloca un peque√Īo peso en la parte inferior de las piernas. un par de kilos ser√°n suficientes, ya que no necesita mucho. Algunos tr√≠podes son un poco m√°s pesados ‚Äč‚Äčy no requieren ning√ļn peso adicional. La idea aqu√≠ es sujetar el equipo de modo que la c√°mara quede sobre su mano y las piernas est√©n muy por debajo. Deja que la c√°mara pueda girar libremente. Afloja todos los mangos de ajuste para que te ayude a mantener las cosas un poco m√°s suaves.




Plataformas de hombro

Las plataformas de hombro son otra herramienta de estabilización que generalmente descansa sobre los hombros del operador de la cámara. Permite a un operador entrar en la acción con un grado de estabilidad. No es tan sencillo como Steadycam, pero algunos podrían argumentar que es más natural y más fácil de operar.